사진 다이버
흰동가리를 그토록 훌륭한 사진 피사체로 만드는 이유는 무엇입니까?
리차드 아스피날 숙주 아네모네와 생물학에서 답을 찾습니다
흰동가리도 그중 하나입니다 바다에서 가장 사랑받는 물고기; 다이버들, 특히 수중 사진작가들, 그리고 더 넓은 대중들에게 인기가 높습니다. 이는 주로 특정 물고기의 애니메이션 익살스러운 행동으로 인해 발생합니다.
사진작가로서 저는 이 매력적이고 카리스마 넘치는 캐릭터들과 상당한 시간을 보냈습니다. 사실, 내 마음을 사로잡은 것은 어떤 광대의 말미잘일지도 모른다. 사진술 필요한 부스트.
하우징에 밀봉된 카메라가 기대했던 것만큼 방수 기능이 없다는 것을 깨달았다고 상상해 보십시오.
카메라 내부가 소금물에 빠르게 용해되는 모습을 상상해보세요. 정말 역겨운 느낌입니다.
나는 모리셔스에 있었고 잉꼬부터 스킹크까지 희귀하고 멸종 위기에 처한 종을 촬영하고 있었고 모리셔스 흰동가리는 내 목록에 있었습니다. 나는 Nikon 본체 하나에 매크로 렌즈를 아래에 두었지만 새벽 2시에 미묘하게 다른 Nikon을 내 카메라에 끼울 계획을 세웠습니다. 이제 말라버린 주택.
나는 플래시를 심사숙고해야 하고 자동 초점을 사용하고 방아쇠를 발사할 수 있는 능력을 갖게 되지만 하우징이 나를 실망시키지 않는다면 그게 전부일 것입니다.
다음 날, 나는 잠정적으로 인도양 바다에 뛰어들었고, 초보자처럼 천천히, 부드럽게 얕은 암초로 내려갔습니다. 나는 물속에서 그렇게 긴장한 적이 없습니다.
모든 것이 괜찮아 보였습니다. 하우징의 투명 아크릴은 내부에 더러운 물이 출렁이는 일 없이 투명하게 유지되었습니다. 바닷물과 전자 제품이 혼합되어 끔찍한 갈색 색상을 형성했습니다. 그리고 촉수가 약간 녹색을 띠고 선명한 빨간색 치마를 입은 커다란 아네모네가 있었습니다.
그 독침이 가득한 팔 속에서 나를 지켜보고 있는 것은 나의 사냥감인 암피프리온 크리소가스터였다. 나는 반복적으로 발사하여 메모리 카드에 각 물고기의 사진을 채우고 육지에 바닷물이 가득 찬 매크로 렌즈를 애도했습니다.
그래도 나는 몇 발의 주사를 맞고 이 활기 넘치는 작은 물고기와 일종의 연애를 시작했는데, 5년이 지난 후에도 줄어들 기미가 보이지 않습니다.
나는 그 이야기를 썼다. 나머지 세부 사항을 추가하면서 물고기와 그들이 어떻게 말미잘에서 말미잘로 암초 주위를 괴롭히는지를 설명하면서, 내 존재가 메뉴에 그들을 놀라게 하기를 바랐던 lionfish의 범위를 벗어나도록 했습니다. 놀랍게도 DIVER의 편집자 Steve Weinman은 “그렇습니다”라고 답했고, 저는 출판된 수중 사진작가가 되었고 오히려 제 자신에게 만족하면서 제 인생에서 가장 보람 있는 장 중 하나를 시작했습니다.
그 이후로 저는 인식된 흰동가리 종의 30분의 XNUMX 정도를 사진으로 찍었습니다. XNUMX종이 있지만, 추가 연구를 통해 분류가 개선됨에 따라 이 수치가 바뀔 것으로 예상됩니다. 나는 또한 그들의 생물학에 대해, 성별을 바꾸는 관행에서부터 그들의 결정적인 특성, 즉 아네모네와의 동맹에 이르기까지 조금 더 배웠습니다.
아네모네는 흥미로운 동물입니다. 바위에 달라붙어 순진하고 꽃처럼 보이지만, 부주의한 물고기를 쉽게 쏘고 죽이고 삼킬 수 있습니다. 촉수 원판 중앙에는 "입"이라고 부르는 구멍이 숨겨져 있습니다. 하지만 이 구멍은 배우자(정자와 난자)를 분산시킬 뿐만 아니라 소화되지 않는 암초 물고기 조각인 폐기물을 배출하는 등 더 많은 기능을 수행합니다!
그렇다면 흰동가리와 도미노 담셀과 같은 제한된 수의 다른 어종이 어떻게 탐욕스럽고 치명적인 포식자와 밀접하게 연관될 수 있습니까?
대답은 점액입니다. 광대는 자신을 보호하기 위해 두꺼운 점액층을 갖고 있으며, 아네모네 자신의 점액을 다른 사람에게 “빌려” 쓸 수 있는 것 같습니다. 마스크 호스트의 모습. 광대의 점액에는 아네모네가 쏘지 않도록 경고하는 독특한 화학 작용이 있다는 증거가 있습니다.
아네모네 역시 이러한 관계에서 많은 것을 얻습니다. 최근 일부 연구에서는 물고기와 아네모네 사이에 미생물이 공유될 수 있음을 나타냅니다.
10종의 말미잘이 흰동가리를 숙주로 삼는 것으로 알려져 있으며, 광대가 '넴'에 살기 위해 진화한 만큼 '넴도 광대'의 존재로부터 이익을 얻도록 진화했습니다.
그들은 포식자로부터 말미잘을 보호할 뿐만 아니라, 그들의 활동은 말미잘로 산소가 공급되는 물의 흐름을 증가시켜 물고기의 노폐물을 활용할 수도 있습니다. 포획된 광대에 대한 일부 관찰은 물고기가 실제로 숙주에게 먹이를 준다는 것을 암시하지만, 물고기가 지저분한 식습관을 가지고 있어 때때로 한 입도 잃기도 합니다.
흰동가리에게 있어서 수중 사진작가는 포식자이며, 제자리에 머물면서 카메라를 향해 잠깐 돌진하는 그들의 금욕적인 능력은 그들이 호스트와의 믿을 수 없을 만큼 강한 관계를 증명합니다. 나는 항상 흰동가리를 믿고 좋은 기회를 얻을 수 있지만 그들의 강인함은 종에 따라 다른 것 같습니다.
홍해 광대는 그런 종류의 것을 즐기는 다이버라면 손가락을 찔러버릴 정도로 활기 넘치는 종입니다. 저는 가능한 한 그들을 괴롭히지 않으려고 노력합니다. 매우 강인한 동물이기 때문에 말미잘 집에 웅크리고 앉아 당신을 배웅하기 위해 당신이 있는 방향으로 짧은 출격을 하기 때문에 쉽게 접근할 수 있습니다.
일부 종 꽤 겁이 많고 말미잘 반대편에 숨어 있으므로 집 주변에서 그들을 쫓아가야 하는데 거의 성공하지 못합니다.
이러한 종의 경우 매크로 렌즈는 덜 유용하며 더 넓은 렌즈로 촬영하고 아네모네를 전체적으로 포착하여 이러한 상호 관계를 전체적으로 보여주는 것이 가장 좋습니다.
이 시나리오에서는 흰동가리/아네모네 공생이 단일 사진 피사체가 되며, 피사체에 매우 가까이 초점을 맞추는 광각 렌즈의 기능을 활용할 수 있습니다.
약간 어색하게 명명된 근접 초점 광각 기술은 아네모네와 광대를 위해 발명되었을 수도 있습니다.
이러한 촬영에는 고려해야 할 몇 가지 사항이 있습니다. 첫째, 피사체에 가까이 다가가면 산호초와 산호초의 다른 생물에게 피해를 주기 쉬우므로 주의가 필요합니다.
어쨌든, 이미지 품질을 저하시키는 모래와 퇴적물을 걷어차고 Photoshop에서 엄청나게 많은 작업을 하게 하고, 스팟 복구 도구로 후방 산란을 제거하고 싶지는 않을 것입니다.
다른 기술(위의 주의 사항에 따라 완화되었으나 항상 가능한 것은 아님)은 주제에 대해 그 이하로, 또는 적어도 어느 정도 수준으로 접근하려고 노력하는 것입니다. 나는 다이버들이 피사체를 촬영하는 모습을 정기적으로 봅니다. 지느러미 암초를 따라 아래쪽으로 촬영하여 기껏해야 영감을 주지 않는 이미지를 생성합니다.
파란색 일부를 포함하여 몸을 낮추고 위쪽으로 쏘아 올리면 햇빛이 비치는 열대 바다의 느낌이 더욱 강화됩니다.
햇살이 포함될 수도 있지만 "파란색"이 씻겨 나가지 않도록 좁은 조리개를 선택해야 할 수도 있습니다. f11-16이 이상적입니다.
이러한 피사체는 아네모네와 물고기의 "실제" 색상을 끌어내기 위해 인공 조명을 추가하기 위해 스트로보를 주의 깊게 사용합니다.
대부분의 아네모네는 상당히 흐릿하지만 일부는 화려한 색상을 띠며 빨간색 버블팁 아네모네는 훌륭한 주제입니다.
스트로브를 설정하는 방법에 대한 엄격하고 빠른 규칙은 없지만 피사체의 한 부분이 과다 노출되는 것을 막기 위해 출력을 "조정"해야 할 가능성이 높습니다.
그림자를 제한하고 균일한 조명을 확보하려면 팔에 있는 스트로보를 다시 배열해야 할 수도 있습니다.
시작점으로 스트로브의 헤드를 돔 포트 끝의 뒤쪽으로 설정하고 약간 떨어진 각도로 설정하는 것이 좋습니다. 둘 중 하나를 회전하고 피사체에 가장 가까운 스트로보의 출력을 줄여야 할 수도 있습니다.
나는 앞서 디즈니의 모험심이 강한 작은 물고기에 대해 언급했고, 요즘 인도 태평양 전역의 다이브 가이드는 브리핑에서 광대를 니모스라고 부릅니다. 이것은 항상 "니모의 아빠가 암컷으로 변할 것이다", "왜 니모는 플랑크톤에 흩어지면서 같은 말미잘에 들어가게 되었는가..."를 관찰하지 않을 수 없는 현학자들을 쫓아내는 데 도움이 됩니다. 이러한 캐릭터는 관점에 따라 매혹적일 수도 있고 매우 지루할 수도 있지만, 일리가 있습니다.
흰동가리는 알에서 부화하여 표류합니다
플랑크톤의 유충으로서 물고기가 자라면서 정착하여 아네모네를 찾습니다.
이 과정은 완전히 이해되지는 않지만 연구에 따르면 건강한 암초의 소음(암초는 놀라울 정도로 시끄러운 곳임)과 아네모네가 방출하는 화학 물질을 사용하여 길을 찾을 수 있는 것으로 나타났습니다. 이는 어느 한 아네모네에서 발견된 광대가 관련이 없을 가능성이 있음을 의미합니다.
야생의 아네모네를 보면 일반적으로 지배적인 물고기 쌍이 드러날 뿐만 아니라 특히 매력적이며 종종 성체와는 다른 색깔을 보이는 많은 어린 물고기도 드러납니다.
어린 물고기를 쏘다 매크로 렌즈에 의존하므로 가까이 다가가야 합니다. 이러한 거리에서는 움직임이 눈에 띄기 때문에 상당히 빠른 셔터 속도를 사용하고 스트로보를 주의해서 배치해야 합니다.
나는 배경을 밝히지 않고 피사체를 밝히기 위해 생성된 광원뿔의 먼 가장자리를 사용하여 거의 서로를 향하도록 배열하는 경향이 있습니다. 상당한 연습이 필요하지만 숙달할 가치가 있는 기술입니다.
광대가 성숙해짐에 따라 말미잘에서 가장 큰 물고기는 수컷에서 암컷으로 변하고, 두 번째로 큰 물고기는 짝이 되어 꽤 영토를 갖고 말미잘에서 다른 물고기를 쫓아내는 경우가 많습니다.
이는 상당히 위험할 수 있습니다. 물고기가 없는 아네모네를 자주 볼 수 있지만, 아네모네가 없는 흰동가리는 거의 볼 수 없습니다. 그 자체로는 오래 가지 못합니다.
광대는 인물 사진에 훌륭한 피사체가 되지만, 제가 얼마나 자주 광대를 촬영하다가 동시에 촬영할 수 있는 다른 작은 캐릭터의 하위 집합이 아네모네를 차지하고 있다는 사실을 알게 되었다는 것은 놀라운 일입니다.
다른 물고기는 어린 시절에만 호스팅되지만 많은 작은 갑각류도 촉수 안에 집을 짓고 종종 말미잘에게 청소 서비스를 제공합니다.
가장 흔한 것은 작은 새우로 사진 촬영이 상당히 어렵습니다.
일반적으로 피사계 심도를 최대화하는 좁은 조리개를 사용하더라도 가까이 다가갈수록 모든 동물을 포착하는 것이 점점 더 어려워지고 이로 인해 매우 아름답고 거의 추상적인 이미지가 나올 수 있으며 아마도 동물의 모습만 보일 수도 있습니다. 흐릿한 들판 속의 눈.
광대/아네모네 조합은 다이버의 사진도 찍을 수 있는 기회를 제공합니다. 수년 동안 나는 내 사진에서 다이버를 제외하려고 노력했지만 최근에는(그리고 기꺼이 친구/가이드를 찾을 수 있을 때) 시작 부분에 있는 것과 같은 "이것이 당신이 될 수 있는 사진"을 얻으려고 노력할 것입니다. 이 기능.
분명히 이것이 완벽해지려면 시간이 좀 걸립니다. 3차원으로 움직이는 생명체는 적어도 세 마리가 있지만, 흰동가리의 상대적으로 정적인 특성은 대부분의 해양 생물과 함께 할 수 없는 기회를 제공합니다.
다이빙과 마찬가지로 수중 사진, 세상과 주변 생활을 이해하는 것이 자신을 즐기는 데 전적으로 필요한 것은 아니지만 주제에 대해 조금 더 아는 것이 나쁠 수는 없습니다.
