큰 동물 다이버
사람이 필요한 사람
물론 인간은 큰 동물이지만 오랫동안 RICHARD ASPINALL은 다른 다이버들을 사진을 찍을 기회라기보다 귀찮은 존재로 여겼습니다. '내가 틀렸어!' 그 사람 이제 인정해
2019년 XNUMX월 DIVER에 출연
여러 가지 교훈을 얻어야 했어요 수년에 걸쳐: 기술적인 측면에서 사진술 복잡한 전자 장치에 완전히 친숙하지 않은 매체에서 물고기 떼의 행동을 예측하거나 상어가 방향을 바꾸고 파란색으로 사라질 때를 판단하는 것과 같이 덜 즉각적으로 명확하지 않은 매체에서.
올바른 장면을 포착한다는 것은 때때로 올바른 시간에 올바른 장소에 있고 카메라를 사용하여 올바른 작업을 수행하는 것으로 귀결됩니다.
이것이 적절한 사진작가를 만드는 피상적인 정의일 수도 있지만 일련의 유용한 수중 이미지를 찍으려면 조금 더 많은 노력이 필요합니다. 나는 야생 동물과 산호초 사진이 괜찮지만 프레임 안에 사람들을 넣어야 한다는 것을 깨달았습니다.
Commercial 수중 사진 결국 사업입니다. 잡지는 사본을 이동하거나 온라인 트래픽을 유도하기를 원합니다. 리브어보드 운영자부터 관광청에 이르기까지 모든 사람은 수입을 얻고 싶어하며 소셜 미디어, 브로셔 또는 보도 자료에 사용할 일련의 이미지가 필요할 수 있습니다. 가장 많이 활용될 가능성이 있는 이미지는 청중에게 "이 사람이 바로 당신일 수도 있습니다!"라고 말하는 이미지입니다.
이 교훈을 배우는 데 시간이 좀 걸렸습니다. 수년 동안 나는 내 몸으로 저주를 하곤 했어 조정기 (놀랍게도 쉽습니다) 다른 다이버들이 나를 방해합니다. 내 친구와 나는 물에 처음으로 들어가거나 심지어 마지막에 들어가 암초나 난파선을 우리끼리만 가져가는 것을 목표로 삼았습니다.
나는 다른 인간의 손에 오염되지 않은 암초 풍경의 깨끗한 사진, 물에 잠긴 선체의 긴 대기 풍경, 조용히 녹슨 갑판 총을 원했습니다.
나는 모든 후방 산란을 제거하기 위해 몇 시간 동안 후처리를 해야 하는 시간을 낭비하지 않고 방해받지 않는 모래가 있는 완벽한 매크로 사진을 갈망했습니다.
고해상도 RAW 이미지를 얻었고 집에 돌아와 색상 균형을 수정하고 후방 산란을 제거하고 선명도를 조정하는 데 며칠을 보냈지만 사진이 페이지의 16/XNUMX 이하로 나타나는 것을 볼 수 있었습니다. 편집자가 더 관심을 끌 것이라고 판단한 것을 둘러싼 일련의 장면.
인물 사진을 찍는 것은 수많은 새로운 도전을 가져옵니다. 다이빙 친구는 종종 자신의 다이빙을 모델로 삼는 데 관심이 적고 당연히 이해하기 어렵습니다. 다이빙 중에 몇 분이라도 시간을 내어 나를 위해 포즈를 취하는 것을 꺼리지 않는 친구가 몇 명 있다는 것은 행운입니다.
북해의 난파선 (1) 약 35m에서는 차갑고 어둡고 깊은 다이빙을 의미했습니다. 내 친구가 없었다면 이 장면은 어떤 규모의 느낌도 전달하지 못했을 것입니다. 이제 우리는 그녀 뒤에 펼쳐진 거대한 난파선을 상상할 수 있습니다.
이 이미지에는 후방 산란을 제거하고 색상 균형을 조정하고 소품에서 자라는 죽은 사람의 손가락 색상을 수정하기 위해 Photoshop에서 조정하는 데 많은 후처리가 필요했습니다.
또 다른 예는 홍해의 유명한 난파선에서 촬영되었습니다. (2). 나는 친구가 걱정 없이 다이빙을 즐길 수 있도록 그가 지나갈 때까지 기다리기로 미리 동의했습니다.
저는 스트로브의 출력과 상당히 넓은 조리개를 사용하여 배경에 약간의 파란색을 유지하면서 노출의 균형을 맞추었습니다. 다이버가 어두운 상부 구조 앞을 지나갈 때까지 기다리는 것이 이미지에 도움이 됩니다.
친구가 있다 당신의 모델이 되고자 하는 사람이 누구인지 당신은 알고 신뢰하는 것이 훌륭하지만, 내가 자주 하듯이 혼자 여행할 때 당신은 주변의 상사가 되는 것을 친절하게 받아들이지 않는 낯선 사람과 함께 다이빙하게 될 수 있습니다. 저는 이 영상작가와 좋은 관계를 유지했습니다 (3), 그의 조명은 이미지에 추가 초점을 제공했습니다.
지금까지 가장 좋은 해결책은 당신이 요구하는 대로 거의 의무를 다하고 있는 다이빙 가이드에게 합당한 범위 내에서 편안하게 다가가는 것입니다! 가이드의 유용성은 다양할 수 있습니다. 이제 그들은 종종 자신만의 카메라를 갖고 있기 때문에 피사체를 지적하고 이동하면서 포즈를 취하면서 좋은 파트너십을 형성할 수 있습니다.
하지만 좋은 일련의 이미지가 조직에 어떻게 도움이 될 수 있는지 강조할 때에도 사진 촬영을 매우 꺼리는 사람들을 만났습니다.
당신이 원하는 것을 기꺼이 가이드에게 보여주기 위해 몇 장의 사진을 인쇄하거나 휴대폰으로 찍고, 두 사람 모두의 과정을 쉽게 하기 위해 일련의 손짓에 대해 논의할 수도 있습니다.
최고의 이미지는 일반적으로 여러 그룹과 함께 태그를 지정하는 대신 다이빙 팀이나 조직의 전폭적인 지원을 통해 만들어집니다. 휴일-메이커. 전문 사진가들은 자신만이 그룹에 속해 있고 다른 모든 사람들이 지원을 제공한다는 말을 듣고 싶어합니다. 그 과정에서 조직은 다이빙 수입을 놓칠 수 있으므로 전달해야 한다는 압박감이 가중됩니다. 자존심이 상할 수도 있지만 그런 기회는 자주 오지 않습니다.
카탈로니아에서 촬영된 일련의 이미지에서 노란색 고르고니안은 흥미롭고 파란색과 잘 대비되지만 다이버의 존재는 프레임 속으로 시선을 유도합니다. (4).
그의 횃불은 아마도 약간의 미스터리를 더해주며, 그가 쉽게 볼 수 없는 무언가를 발견하고 있음을 암시합니다. 독자는 유일하게 유용한 조명이 전적으로 내 스트로보에서 나온다는 사실조차 알지 못할 수도 있습니다.
아직까지 이미지 편집을 어느 정도 하지 않는 전문 수중 사진작가를 만나본 적이 없습니다. 나는 후처리를 우리가 경험을 회상하는 방식에 대한 이미지를 복원하는 것이라고 생각합니다.
후방 산란을 취하십시오. 스트로브가 문제를 일으키므로 노출, 화이트 밸런스, 대비 및 RAW로 촬영하는 기타 조정을 수정하는 것과 마찬가지로 이를 제거하는 것은 완전히 정당합니다(스팟 힐링 도구를 사용하면 힘든 과정이기는 하지만).
이미지 조작이 다음 단계로 이동하는 곳은 원본 이미지의 요소를 제거하거나 재작업하는 것입니다.
이 장면 (5) 이 사진은 홍해 북부의 유명한 암초 벽에서 촬영되었습니다. 해저까지 수백 미터 아래에 있으며 내 친구의 작은 실루엣은 산호초의 규모에 비해 다이버 한 명이 얼마나 하찮은 존재인지 보여줍니다.
좁은 조리개는 햇살을 만들어내고 바다의 푸른색을 담고 있으며 물고기 떼가 사랑스럽습니다. 그런데 왼쪽 다리를 보세요! 두 다리가 나란히 있으면 훨씬 더 좋아 보일 것입니다. 다른 버전에서는 그게 제가 한 일입니다.
다른 이미지에서는 (6) 나는 조금 더 나아갔습니다. 암초 표면을 쓸고 있는 이 소총수 떼와 함께 다른 다이버를 복제하여 더 단순하지만 더 대담한 이미지를 만들었습니다. 디지털 방식으로 더 많은 물고기, 지나가는 거북이, 상어 한두 마리를 추가하는 것은 잘못된 것이며 위치를 잘못 나타낼 수 있습니다.
이것이 허용됩니까? 기만적인 이미지를 경쟁에 참가시키는 것은 도덕적으로 잘못된 일이지만, 내가 바꾸는 것은 일시적인 인간 존재이기 때문에 장소를 짧게 팔고 있다고 생각하지 않습니다. 동의하지 않을 수도 있습니다!
가장 캡처하기 어려운 샷 야생 동물과 상호 작용하는 사람들입니다. 게이지 모니터링에 대한 귀하의 우려보다 컴퓨터 카메라 설정은 다른 다이버와 종종 변덕스러운 동물의 오고 가는 것을 고려하여 더욱 복잡해집니다.
가장 쉬운 기술은 전혀 상호 작용이 아니며 다른 것을 촬영하는 동안 프레임에서 다이버를 포착하는 행운에 의존합니다. 홍해에 있는 붉은 기포말미잘의 이미지에서, 그 장면은 제가 피하려고 했던 것과 거의 똑같습니다. (7).
또 다른 샷 (8) 내 무릎에 떨어졌다. 10mm의 초광각 렌즈를 사용하면 이 아네모네와 서식하는 흰동가리에 가까운 초점을 맞출 수 있었습니다. 오른쪽에서 한 쌍의 다이버가 지나가는 것을 보고 모든 요소를 결합했습니다. 이상적으로 가장 가까운 물고기는 주둥이에 촉수가 없습니다.
더욱 도전적인 샷 엔젤피시 두 마리, 거북이 한 마리, 또 다른 사진작가가 참여했습니다. (9). 유카탄 연안의 해양보호구역에서 촬영한 이 이미지는 거의 발생하지 않았습니다.
나는 큰 엔젤피시가 암초에 쉬고 있는 동안 거북이 껍질에서 조류를 뜯어먹느라 바빴던 것을 먼저 발견했습니다. 나는 천천히 거북이를 거의 180° 회전시켜 더 깨끗한 사진을 찍었습니다.
나를 발견한 다른 사진작가가 들어왔는데, 이미지를 손상시키기보다는 "이것이 바로 당신일 수도 있다"는 순간을 덧붙인 것 같다.
맞은편에 있는 개구리고기 (10) 위장에 너무 자신감이 있어서 거의 움직이지 않습니다. 다이버는 이미지 뒤쪽으로 멀리 떨어져 있는 것처럼 보일 만큼 노출이 부족합니다.
물고기가 조금 덜 변덕스러운 곳에서는 삶이 훨씬 쉽습니다. 하지만 전경 피사체를 올바르게 노출하려면 조리개와 스트로브 조명을 주의 깊게 사용해야 할 뿐만 아니라 전체 이미지를 손상시키지 않고 무슨 일이 일어나고 있는지 보여주기 위해 후면 피사체에 충분한 빛을 추가해야 합니다. .
때로는 인간이 단순한 추가 요소가 아닌 메인 스토리입니다.
카리브해 여행에서 나는 토종 라이언피시가 토종 동물상을 갉아먹으면서 미치는 영향에 대해 배웠습니다. 이에 대응하여 다이브 센터에서는 정기적으로 라이온피시 사냥과 토너먼트를 개최하며 종종 바비큐도 함께 제공합니다.
여기에 (11) 다이버는 물고기를 창으로 찔러 빠르게 죽이고 가위로 독이 있는 지느러미를 제거하려고 합니다.
우리가 강한 흐름에 있었다는 것을 알 수 없으며 샷을 찍는 데 여러 번의 패스가 필요했습니다. 나는 미친 듯이 상승 기류를 타고 지나갈 때 빙글빙글 돌면서 방아쇠를 발사할 것입니다.
운 좋게도 우리는 얕은 물에 있었기 때문에 연료가 충분하여 시간을 보낼 수 있었습니다.
얕은 곳에서만 스트로브 없이 성공적으로 촬영할 수 있습니까? 열대 지방에서도 일반적으로 그림자를 비추는 것뿐만 아니라 물에 흡수되면서 손실되는 빛의 파장을 추가하기 위해 몇 미터 아래에 추가 조명이 필요합니다.
스트로브가 없는 사진은 주로 청록색이며 짙은 보라색이나 검은색으로 보이는 산호는 휴대용 일광 팩을 사용하면 진홍색이나 분홍색으로 나타납니다.
대부분의 전문가들은 전력 출력 백분율 또는 플러스/마이너스 EV 단계 측면에서 조정할 수 있는 출력을 갖춘 스트로브를 사용합니다.
일부 수중 카메라 시스템은 정확한 스트로보 노출을 제공하기 위해 TTL 버전을 사용하지만 많은 전문가들은 자신의 경험을 바탕으로 이미지와 그에 수반되는 히스토그램을 검토하여 출력을 수동으로 설정하는 것을 선호합니다.
일반적으로 두 개의 스트로브가 동일하게 사용되며 렌즈가 제공하는 시야각과 스트로브의 특성 및 적용 범위에 맞게 카메라의 양쪽에 각도를 설정하지만 경우에 따라 스트로브 노출이 비대칭이 되어야 합니다.
이 기능의 메인 샷에서와 같이 멋진 산호로 뒤덮인 꼭대기를 배경으로 다이버를 설정하면서 산호초의 가장 가까운 부분을 정확하게 노출시켜야 했을 뿐만 아니라 적어도 가까이에 있는 산호초의 일부도 조명을 받아야 했습니다.
몇 번의 테스트 발사와 적절한 위치에 적절한 양의 빛을 얻기 위해 스트로보 암을 상당히 조정함으로써 쉽게 완료되었습니다.
짜증나게도 이미지 오른쪽의 전체적인 빛의 양을 늘려야 했고 그 결과 후방 산란이 발생했으며 강력한 스트로브를 사용해도 다이버에게 완전히 도달할 수 없었습니다. 편리하게도 우리는 횃불 트릭을 사용하고 있습니다!
나는 여전히 야간 다이빙에서 나오는 화려한 암초 장면과 다채로운 동물을 촬영할 수 있지만, 좋든 싫든 가끔 몇 사람을 촬영해야 합니다!
