완전히 새로운 유형의 수중 사진 정말 드문 치료법입니다. 그것들은 확실히 제가 시도하고 생각해내도록 도전하는 것입니다! 종종 그들은 실패하고 정기적으로 "그래서 어쩌라는 거야?"라는 인사를 받습니다. 그리고 때때로 그들은 진정한 흥분과 기분 좋은 모방을 불러일으키며 목표를 달성했습니다!
요즘 이미지와 아이디어는 소셜 미디어에서 너무 빨리 확산되어 여행에서 돌아오기 전에도 복제될 수 있습니다.
그리고 팩스가 너무 많다는 것은 공동체가 창작자를 기념하지 못하는 경우가 많다는 것을 의미할 수 있습니다.
나는 1986년 여름 플리머스에서 당일 BSoUP 스플래시 인(Splash-In)에서 일어난 사건을 이야기함으로써 이러한 전통을 깨게 된 것을 기쁘게 생각합니다. 수중 사진 영국 수중 사진가 협회가 주최한 대회입니다.
대회는 간단했다. 아침에는 모두에게 필름 한 통을 나눠주고 다이빙을 하러 나갔습니다. 영화는 저녁에 처리되었으며 최고의 슬라이드가 상영되고 우승자가 투표되었습니다.
이는 당시의 사진 기술에 이상적으로 적합한 형식이었으며, 그해 영국에서 가장 진지한 수중 사수 76명이 모두 승리를 노리고 모였습니다.
그러나 결과는 가깝지도 않았습니다. Peter Scoones가 다음과 같이 밝혔기 때문입니다. 사진 그것은 너무나 참신하고 믿을 수 없는 일이어서 그는 구보에서 승리했습니다.
그의 우승 이미지는 슬라이드 필름의 동일한 프레임에 광각 배경과 매크로 전경이 결합되어 있습니다. Thomas Knoll의 눈에 Photoshop이 반짝반짝 빛나던 시절, Scoones의 이중 노출은 획기적인 것이었습니다.
곧 모두가 이 믿을 수 없는 샷을 원했고, 1980년대 후반과 1990년대 초반에 우승을 차지한 때가 있었습니다. 수중 사진 표준 샷으로 경쟁하는 것은 불가능했습니다.
그러나 모든 패션과 마찬가지로 수중 이중 노출에 대한 사랑도 줄어들었습니다. 특히 Photoshop의 기능으로 인해 시청자는 더 이상 불가능해 보이는 이미지에 동일한 정도로 열광하지 않게 되었기 때문입니다.
그럼에도 불구하고, 이것은 시대에 뒤떨어진 기술로 분류되어야 할 기술이 아닙니다. 이중 노출은 의심할 여지 없이 영향을 미치며 현대 기술을 통해 그 어느 때보다 더 많은 영향을 미칠 수 있습니다.
거장은 더 이상 우리와 함께하지 않지만 몇 년 전 Scoones는 사실 수중 복식을 가능하게 한 것은 바로 기술이었다고 나에게 설명했습니다.
“이를 가능하게 한 것은 펜탁스 LX 카메라였습니다.”라고 그는 말했습니다. "1980년대 초반에 출시된 이 제품을 사용하면 두 번째 다이빙의 이미지가 첫 번째 다이빙의 이미지와 정확히 겹쳐지도록 필름을 정확하게 다시 로드할 수 있었습니다."
많은 현대 디지털 카메라는 이중 노출과 다중 노출을 생성하는 두 가지 방법을 제공합니다. 첫 번째는 원본 위에 후속 사진을 찍는 다중 노출 설정입니다. 실제로 이 모드를 사용하여 원하는 만큼 많은 사진을 오버레이할 수 있으며 이미지가 프레임에 과다 노출되는 것을 방지하기 위해 지능적으로 작동합니다.
이 방법의 장점은 거의 모든 대회에서 허용된다는 것입니다. 단점은 촬영 간에 렌즈를 변경할 수 없기 때문에 광각 배경에 매크로 전경을 표시하는 가장 강력한 유형의 이중 노출을 놓친다는 것입니다. 항상 렌즈를 교체해야 하므로 두 번의 다이빙이 필요합니다.
전통적인 이중 노출에 선호되는 방법은 이미지 오버레이 또는 이미지 결합 기능을 사용하는 것입니다. 이 기능에서는 카메라에서 두 장의 사진(때로는 그 이상)을 결합하여 완전히 새로운 RAW 파일을 생성합니다.
이미지는 마치 같은 필름에 노출된 것처럼 정확하게 중첩됩니다. 즉, 밝은 영역은 보이고 검은색(노출되지 않은 부분)은 보이지 않습니다. 사진은 회전할 수 없지만 서로 다른 ISO로 촬영한 이미지를 결합할 수 있습니다.
즉, 사진을 연속해서 찍을 필요도 없고, 동일한 렌즈나 동일한 위치로 촬영할 필요도 없습니다. 그만큼 사진 삼중지느러미는 태국 암초에서 연속 다이빙을 통해 생산되었으며, 누디브랜치와 다시마 숲은 절반은 대서양(노르웨이), 나머지 절반은 태평양(캐나다)에서 왔습니다!
이는 영화에서 이중 노출을 시작하고 완료하기까지 6년의 공백을 남긴 것으로 유명한 BSoUP의 전설 워렌 윌리엄스에게 바치는 헌사입니다!
클래식을 창조하려면 매크로 전경과 광각 배경(일반적으로 실루엣)이 있는 수직 프레임의 이중 노출에는 계획과 정확성이 필요합니다. 사진술. 효과가 작동하려면 모든 것에 초점을 맞추는 것이 중요합니다.
엉성한 실행은 초점이 맞춰진 피사체, 초점이 맞지 않은 중간 거리, 초점이 맞춰진 배경으로 인해 이상하게 보이는 이미지로 이어질 수 있습니다.
나는 수직 프레임을 3분할로 나누고 내가 추구하는 것이 무엇인지 시각화하는 것부터 시작합니다. 일반적으로 목표는 매크로 피사체를 하단 1/3에 두고 광각 피사체를 상단 1/3에 두는 것입니다. 중간 3분의 1은 전환을 위한 것으로 항상 예상보다 더 많은 공간을 차지합니다!
배경의 경우 실루엣으로 촬영하고 조리개를 닫아 피사계 심도를 최대화하는 것이 가장 좋습니다. 사진의 상단 1/3은 밝고 하단 1/3은 매우 어둡게 구성됩니다. 태양이 하늘에 낮게 떠 있을 때 촬영하면 이를 생성하는 데 도움이 됩니다. 다이버, 암초, 난파선 또는 다시마 실루엣이 고전적인 옵션입니다.
전경의 경우 모든 것에 초점을 맞추고 피사체가 검은 배경에 대비되도록 하는 것이 중요합니다. 피사계 심도가 부족하면 모든 것에 초점을 맞추기가 어렵기 때문에 너무 작은 피사체를 선택해서는 안 됩니다. 스누티드 스트로브는 주변 조명이 아닌 피사체 조명에 도움이 될 수 있습니다.
오버레이에 사용할 일련의 전경 및 배경 프레임을 모두 사용하는 것은 항상 가치가 있습니다. 나중에 옵션을 제공하려면 피사체를 어느 방향으로든 10% 이동하여 촬영해야 합니다. 오버레이를 만들기 위해 다이빙이 끝날 때까지 기다릴 수 있지만 필요한 경우 다시 촬영할 수 있도록 물 속에서 오버레이하는 것을 선호합니다.
Peter Scoones가 말했듯이, 이중 노출은 "최종 결과로 원하는 것이 무엇인지, 그리고 어떻게 해야 할지에 대해 훨씬 더 열심히 생각하게 만듭니다... 그것이 귀하에게 이익이 된다는 것을 알게 될 것입니다. 수중 사진 기술 자체를 마스터하는 것 이상입니다.”
사진 1980년대 이후 많은 변화가 있었지만 스쿠네스의 말은 여전히 유효합니다.
| 스타터 팁 이중 노출은 광각의 실루엣 풍경을 배경으로 한 다채로운 매크로 전경의 고전적인 방법을 사용하여 수직 사진에서 가장 잘 작동합니다. 대부분의 오버레이 옵션에서는 이미지 회전이 허용되지 않으므로 수직 방향으로 카메라를 잡는 방법을 결정하세요. 중수 팁 고급 팁 |
캡션 키
고전적인 이중 노출은 매크로 전경과 광각 배경을 결합하여 모든 것에 초점을 유지합니다. Nikon D2X로 촬영했습니다. 수발하우징. 2개의 서브트로닉 알파 프로.
이 이미지 오버레이는 서로 다른 시간에 촬영한 사진(대서양 갯민숭달팽이와 태평양 다시마)을 결합한 것입니다. Nikon D700 및 Subal 하우징으로 촬영했습니다. 2개의 이논 Z240.
학교에서 끙끙거리는 소리를 다중 노출(5프레임)하여 움직이는 느낌을 줍니다. Nikon D2로 촬영했습니다. 수발하우징. 150 x Seacam 5. Nikon D2로 촬영했습니다. 수발하우징. 150 x 시캠 XNUMX
2017년 XNUMX월 DIVER에 출연
