챔피언이 되세요! – 규칙을 어기다

나는 정기적으로 내 상의 팁을 물어봤어 수중 사진. 모든 질문과 마찬가지로 대답은 질문하는 사람에 따라 항상 약간씩 변경됩니다.
신문의 공익 기사라면 대답은 더 간단할 것입니다. 이미 슈팅 실력이 뛰어난 친구라면 그 친구의 수준에 맞춰 답변을 드릴게요.
즉, 몇 가지 요점이 모든 답변을 지배합니다. 첫 번째는 다이빙 기술을 지속적으로 개발하는 것입니다.
정말 좋은 수중 능력만큼 빠르게 수중 이미지를 향상시킬 수 있는 것은 거의 없습니다. 그리고 카메라를 들고 이러한 기술을 연습해 보세요.
나는 자신의 부력과 손질이 완벽하다고 확신하는 새로운 사진가들을 정기적으로 만납니다. 그러나 카메라를 손에 쥐면 모든 것이 무너지는 경우가 많습니다.
무언가를 운반하면 신중하게 구성된 시스템이 변경됩니다. Peter Scoones가 말했듯이, 물속에서 뭔가를 하고 싶다면 사진작가에게 물어보세요. 다른 사람들은 떠다니는 것에만 능숙하기 때문입니다!
다이빙 기술은 촬영의 다양한 측면에 도움이 됩니다. 몰래 접근하는 것이 더 쉽고, 피사체의 구도를 정확하게 잡는 것이 더 쉽고, 카메라를 가만히 잡고 있기 때문에 자동 초점을 고정하는 것이 훨씬 더 쉽습니다.
스테이블 다이버로서 당신은 침입을 덜 일으키고 자연스러운 행동을 정기적으로 보여주는 보상을 받게 될 것입니다. 침전물을 덜 휘젓고 더 선명한 사진을 얻을 수 있으며 실수로 섬세한 해양 생물에 손상을 입히는 일이 없습니다.
마지막으로, 이것이 이진 나누기가 아니라는 점을 기억하는 것이 중요합니다. 우리는 좋은 다이버와 나쁜 다이버로 나뉘지 않습니다. 대신에 그것은 우리 모두가 발전하기 위해 노력할 수 있는 차등 규모입니다.

말한 후 수중 기술을 연마하는 사람들, 성공적인 수중을 위한 두 번째로 중요한 팁 사진술 가까이 다가가서 더 가까이 다가가는 것입니다. 물속에서 영상을 만드는 가장 큰 문제는 물 그 자체이기 때문이다. 따라서 우리가 더 가까워질수록 우리가 겪는 문제가 줄어들고 문제가 줄어듭니다.
이것이 바로 물속에서 올바른 렌즈가 중요한 이유이며, 고급 카메라보다 광각 렌즈에 더 많은 돈을 투자할 가치가 있는 이유입니다. 수중에서 가장 유용한 렌즈 사진술 항상 근접 초점 매크로 및 초광각 렌즈가 될 것입니다.
그러나 재미는 어디에 있습니까? 사진술 우리가 이상한 규칙을 구부리거나 깨뜨릴 준비가 되어 있지 않다면? 우리가 물 속에서 말할 수 있는 가장 장엄한 이야기는 가장 큰 캔버스에 그려져 있습니다.
이번 달에는 가장 넓은 렌즈를 사용하여 촬영해 보되 피사체에 최대한 가까이 접근하지 않는 것이 좋습니다. 대신 약 75cm에서 최대 1.5m 사이로 물러나십시오.
표준에서 사진술 이것은 여전히 ​​근접 작업이지만 수중 측면에서는 멀리 있는 작업입니다.
큰 장면 촬영을 위한 첫 번째 요구 사항은 좋은 수중 가시성이며, 이는 어두운 조건에서는 적용할 수 없는 기술입니다. 다음 선택은 스트로브 또는 필터입니다. 둘 다 장점과 과제가 있습니다. 그리고 그것은 다이빙 전에 우리가 내리는 결정입니다.

대규모 장면 촬영 스트로브를 사용하는 것은 심각한 조명 문제입니다. 정교함보다는 후방 산란을 생성하지 않고 피사체에 빛과 색상을 얻는 것이 더 중요합니다.
스트로브는 긴 팔 위에 있어야 하며 뒤로 당겨서 스트로브의 전면이 하우징 핸들과 일직선이 되도록 해야 합니다. 너무 멀리 당기면 전력이 낭비됩니다. 그들이 앞으로 살금살금 기어가서 정말 파업을 흩뿌리게 하세요.
스트로브는 안쪽, 바깥쪽, 위쪽 또는 아래쪽이 아닌 앞쪽을 향해야 합니다. 우리는 잘못된 방향으로 빛을 낭비하고 싶지 않습니다. 두 스트로브 모두 동일한 고출력으로 설정할 수 있습니다.
물 속의 입자를 잡아내지 않고 큰 장면에 조명을 비추는 것은 불가능합니다. 하지만 우리는 후방 산란을 최소화하고 싶습니다. 후방 산란은 작은 LCD 화면에서는 보기 어려울 수 있으므로 큰 장면의 광각 사진을 몇 장 촬영한 후 프레임 측면을 확대하여 확인하겠습니다.
산란은 항상 가장자리에서 가장 심하지만 양쪽을 모두 확인하세요. 하나의 스트로브가 약간 다르게 설정될 수 있고 하나만 있으면 문제가 망가질 수 있기 때문입니다.
약간의 얼룩은 피할 수 없지만 후방 산란이 큰 방해가 되는 경우 스트로브를 더 넓게 밀고 뒤로 더 멀리 당깁니다.
또 다른 과제는 피사체가 너무 파란색으로 남지 않도록 충분한 스트로브 조명을 피사체에 비추는 것입니다. 일반적으로 우리는 단순히 그것을 켜겠습니다. 그러나 대규모 장면 촬영에서는 특히 열대의 태양 아래서 이미 최대치에 도달하는 경우가 많습니다.
해결책은 조리개를 열고 셔터 속도를 같은 양만큼 높여 주변광에 대한 스트로보의 비율을 높이는 것입니다. 이 상황에서는 ISO를 변경하는 것이 도움이 되지 않습니다.

필터는 큰 장면을 컬러로 촬영하기 위한 대체 방법이지만 15m보다 얕은 깊이의 피사체로 제한됩니다.
다이빙 전체에 필터도 장착되어 있으므로 적절한 수심에 적절한 주제가 있는지 미리 알아야 합니다.
필터의 황금률은 빛을 사용하여 작업하는 것입니다. 태양은 우리의 유일한 광원이므로 스트로브를 사용할 때와 마찬가지로 태양의 위치를 ​​지정하는 데 많은 주의를 기울여야 합니다. 물론 우리는 태양을 움직일 수 없지만 스스로 움직일 수 있고 올바른 방향에서 피사체에 접근할 수 있습니다.
태양을 가로질러 촬영하거나 태양을 등지고 촬영하면 피사체의 실루엣이 부분적으로 나타나고 색상과 디테일이 손실됩니다. 성공은 빛을 사용하여 종교적으로 촬영하는 것에서 비롯됩니다.
목표를 올바르게 설정하면 빛과 색상이 알아서 처리되므로 우리는 구도에 집중할 수 있습니다.
분주한 사진은 지저분한 사진이기 때문에 이는 큰 장면을 촬영할 때 가장 큰 과제 중 하나입니다.
큰 캔버스로 작업할 때는 모든 요소를 ​​보기 좋게 배열하는 데 시간을 투자하세요.

스타터 팁
수중 카메라는 스트로보를 사용하여 큰 장면을 촬영할 때 가장 큰 성능을 발휘합니다. 이러한 샷에서 후방 산란을 방지하려면 긴 스트로브 암이 필수적이지만, 특히 스트로브 암에 부력 폼이 있는 경우 큰 장비는 물을 통과하는 데 큰 방해 요소이기도 합니다.
운동을 좋아하지 않는 한, 많은 수영을 피하는 계획으로 전류 없는 다이빙을 선호하십시오.

중수 팁
멀리서 촬영하면 피사체의 색상이 약간 어둡게 보일 수 있습니다. 피사체에 약간의 스트로보 효과가 있는 한 일반적으로 후처리에서 빠른 화이트 밸런스 조정을 통해 이 청록색 색조를 수정할 수 있습니다.
화이트 밸런스 드로퍼로 피사체를 클릭한 다음 보정을 약간 뒤로 미뤄 더 미묘한 결과를 얻으세요.

고급 팁
큰 캔버스의 단점은 잘 채우기가 어렵다는 것입니다. 산호초에 사는 생물의 폭동은 기분 좋은 그래픽 형태로 정리되는 경우가 거의 없습니다. 이것이 콘테스트에서 근접 초점 광각 이미지가 지배적인 이유입니다. 이는 매력적인 구성을 만드는 데 집중하는 것이 성공을 위해 필수적이라는 것을 의미합니다.