사진 기술
카메라라기보다는 삶의 방식에 더 가까운 것, 그것이 바로 니코노스였습니다. ALEX MUSTARD는 레슨 사전에 필요성을 배웠습니다.디지털 오늘날 우리가 촬영할 수 있는 촬영의 폭을 넓히는 데 도움이 되는 수중 카메라
'아무것도 없을 때, 계속하다 와 틀을 채우다.
있을 때 다음을 시도하십시오. 니코노스 스타일 발사'
이 친근한 거북이로 프레임을 쉽게 채울 수도 있었지만, 프레임에 있는 피사체가 더 작아서 이미지가 더 흥미로운 이야기를 전하는 것 같습니다.
Nikon D850과 Nikon 8-15mm로 촬영했습니다. 수발하우징. 2개의 Seacam 스트로브. 1/100 @ f/13, ISO 320.
이번달 초
이번 달 초에는 감질나는 음식이 있었습니다. 수중 사진 Nikon이 Nikonos 이름을 상표로 다시 등록했을 때의 소식입니다. 아마도 이러한 움직임은 Nikon의 새로운 Z-마운트 미러리스 카메라와 연결되었을 것입니다. 우리는 보게 될 것이다.
Nikonos는 Nikon이 1960년대부터 1990년대까지 하우징 없이 수중에서 사용하도록 설계된 수륙양용 카메라에 사용했던 이름입니다. 그 역사의 대부분 동안 이 카메라는 견고한 뷰파인더 카메라였으며(1975년의 완전 수동 Nikonos III와 1984년의 자동 Nikonos V가 눈에 띄는 디자인이었습니다) 당시 대부분의 전문 수중 사수들이 선택한 탁월한 무기였습니다.
이 카메라는 너무 지배적이어서 책에서는 다루지 않았습니다. 수중 사진, 대신 Nikonos 사용에 관한 것입니다.
하우징이나 현대식 버튼이 많이 필요하지 않습니다. 디지털 카메라는 오늘날 대부분의 "컴팩트" 카메라 하우징보다 단순하고 손에 쥘 수 있는 작고 더 컴팩트하다는 것을 의미했습니다.
그들의 초강력은 Nikon이 수중에서 작동하도록 특별히 설계된 (비싼) 광각 렌즈를 생산했으며 수중 돔포트 뒤에 사용해야 하는 최고의 현대 렌즈보다 여전히 성능이 뛰어났다는 것입니다.
Nikonos 크립토나이트는 카메라에 누출이 있다는 것이었습니다. 당시 인기 있는 다이빙 티셔츠에는 다음과 같은 내용이 적혀 있습니다. "니코노스 사진작가에는 두 가지 유형이 있습니다. 카메라를 가득 채운 사람과 그럴 것입니다." 나는 아직도 내 것 중 하나에서 인도양을 쏟아낼 때 어지러움과 메스꺼움을 느꼈던 것을 기억합니다.
이러한 고전적인 Nikonos 모델은 뷰파인더 카메라였습니다. 즉, 렌즈를 통해 보거나 화면에 보이는 내용을 볼 수 없었습니다. 대신에 사용자의 상태를 평가할 수 있는 별도의 뷰파인더가 있었습니다. 사진.
이것은 우리가 촬영하는 데 실제로 방해가 되지는 않았지만 특정 구성으로 우리를 이끌었습니다.
뷰파인더로 촬영할 때는 프레임 가장자리가 어디에 있는지 정확히 알 수 없습니다.
해결책은 프레임을 피사체로 완전히 채우는 대신 다른 요소와 균형을 이루면서 사진 내에서 피사체를 구성하는 것이었습니다.
요즘에는 더 큰 해양 생물을 촬영할 때 사진가들이 주로 주요 피사체에 초점을 맞추는 경향이 있는데, 이는 매우 극적일 수 있습니다. 니코노스 시대에 사진가들은 피사체를 장면의 일부로 촬영하면서 전체 프레임의 균형에 대해 더 많이 생각했습니다.
미묘하지만 중요한 차이입니다. 나에게는 옳고 그른 접근 방식이 없습니다. 내 견해는 우리가 하나의 이미지에만 만족해서는 안 되고 두 가지 유형의 이미지를 우리 포트폴리오에 포함시키도록 노력해야 한다는 것입니다.
이제 Nikonos의 트레이드마크인 "장면 속의 물고기" 사진을 부활시킬 수 있는 완벽한 시간이 되었습니다.
내가 커버할 때 워크샵 촬영에 대한 이러한 접근 방식에서 가장 일반적인 질문은 "주제를 보완하기 위해 어떤 종류의 다른 요소를 찾아야 합니까?"입니다. 비밀 공식은 없습니다. 중요한 것은 이용 가능한 것이 무엇인지 염두에 두는 것입니다.
경치가 좋은 광각 사진을 촬영할 때 숙련된 사진작가는 먼저 배경 요소를 검색한 다음 동일한 영역에서 배경 요소를 설정하기에 좋은 전경을 찾는 데 익숙합니다.
Nikonos 스타일 사진에는 약간 다른 접근 방식이 필요합니다. 왜냐하면 주 피사체와 보조 요소가 전경과 배경이 아니라 전경과 스트로브에 의해 조명되기 때문입니다.
비결은 피사체를 찾고, 서둘러 프레임을 채우고 촬영하기 전에 주변을 둘러보면서 통합할 다른 요소를 찾는 것입니다.
사용할 수 있는 것이 없으면 계속해서 프레임을 채웁니다. 그렇다면 니코노스 스타일의 사진을 시도해 보세요.
스타터 팁
처음으로 배우는 법칙 중 하나 수중 사진 가까이 다가갈수록 사진이 더 좋아진다는 것입니다. 이러한 환경 속 동물 유형의 사진은 멀리서 촬영되지 않지만 평소보다 약간 더 멀리서 촬영해야 합니다.
일반적으로 광각 렌즈를 사용하면 20cm만 더 떨어져도 구도가 바뀔 수 있습니다.
25년 전, 뷰파인더 카메라가 프레임을 피사체로 채우는 것을 피하고 다른 요소를 가져오도록 강요했을 때 촬영되었습니다.
Nikonos V 및 Nikonos 15mm 렌즈. Nikon SB1 스트로브 102개. 1/60 @ f/8, ISO 100.
도전은 돌진하기 전에 이 옵션을 염두에 두는 것입니다. 그리고 이것은 마스터하기 가장 어려운 기술 중 하나, 즉 중요한 순간에 명확하게 생각하고 럭비 사람들이 "화이트 라인 발열"이라고 부르는 것을 피하는 능력이 필요합니다. 이 용어의 럭비 뿌리는 누군가가 트라이라인으로 달려가다가 간단한 런인으로 공간에 있는 누군가에게 패스하는 것이 아니라 결국 수비수에게 태클을 당하는 것을 의미합니다.
수중 백선열에 대한 치료법은 훌륭한 피사체를 볼 때 니코노스 옵션을 찾는 것을 기억하는 것입니다. 때로는 프레임을 완전히 채우기 위해 서두르지 않으면 더 기억에 남는 이미지를 얻을 수 있습니다.
우리는 그림에 포함될 수 있는 환경의 매력적인 요소를 찾기 위해 피사체를 둘러보아야 합니다. 분명한 예로는 꽤 부드러운 산호초나 부채꼴 산호초, 작은 암초 생물, 심지어 다이버 등이 있습니다.
피사체를 중심에서 벗어나 구도를 잡고 프레임을 들여다보는 것부터 시작하세요. 그런 다음 주변을 고려하십시오. 뚜렷한 특징이 하나 있다면 피사체의 반대편에 배치하십시오. 두 개의 요소가 있는 경우 피사체의 양쪽에 배치합니다. 목표는 단순히 매력적이고 균형 잡힌 그림을 만드는 것입니다.
중수 팁
Nikonos 카메라의 뷰파인더는 최종 장면의 경계를 추정하는 프레임과 함께 카메라가 기록하는 것보다 더 넓은 장면을 보여줍니다. 사진. 이는 사진 작가에게 일종의 주변 시야를 제공하여 구성에 가져올 수 있는 주변 요소를 더 쉽게 감상할 수 있도록 했습니다.
최신 카메라를 사용할 때는 위아래, 좌우로 팬하여 활용 가능한 주제가 있는지 확인하세요.
피사체 주위에 기분 좋은 사진을 만드는 가장 좋은 방법 중 하나는 프레임 내에서 자연스러운 프레임을 찾는 것입니다. 큰 물고기는 돌출부 아래에 숨어 있는 경우가 많으며, 이를 사용하여 주제를 돋보이게 할 수 있습니다.
난파선은 뒤틀린 금속으로 만들어진 아치와 동굴에 해양 생물이 숨어 있기 때문에 특히 생산적입니다.
주요 피사체뿐만 아니라 환경 요소를 고려하여 프레임을 구성합니다.
와 함께 촬영 니콘 D700과 시그마 15mm. 수발하우징. 2개의 이논 스트로브. 1/80 @ f/8, ISO 200.
니코노스 스타일 이미지는 "풍경 속의 삶" 유형의 이미지, 즉 동물을 명확하게 보여주면서도 서식지를 매력적으로 보여주는 사진을 생성하기 때문에 효과적입니다.
이러한 이미지는 자연에 관한 것이므로 이 느낌을 전달하기 위해 전체 장면을 자연스러운 방식으로 조명해야 합니다. 장면의 색상을 표현하는 데 필수적인 스트로브의 빛이 주변광과 완벽하게 균형을 이루는 균형 잡힌 조명 사진을 촬영해야 합니다.
이 균형은 단순한 빛의 양(스트로보의 노출과 주변광)의 균형을 넘어 빛의 질적인 측면에서도 균형을 이루어야 자연스러운 느낌을 줍니다.
고급 팁
심지어 부드러운 조명은 내부 조명이나 오프카메라 스트로브와 같은 고급 조명 기술만큼 흥미롭지 않습니다. 이것이 쉽다는 뜻이라고 속지 마십시오.
이러한 스타일의 조명은 완벽한 기술과 기교를 필요로 합니다. 부드럽고 고른 조명의 달인은 일반적으로 가장 뛰어난 수중 사진작가를 나타냅니다.
물속의 주변광은 확산되므로 스트로보에서 나오는 부드럽고 균일한 조명과 조화를 이루도록 노력해야 합니다. 즉, 디퓨저를 추가하고 조명에 핫스팟이나 그림자가 생기지 않도록 뒤로 당겨 위치와 힘에 세심한 주의를 기울여야 합니다.
아이러니하게도 Nikonos 디자인의 또 다른 결점은 스트로보를 부착할 수 있는 소켓이 하나뿐이라는 점이었습니다. 그리고 두 개의 스트로보가 하나의 스트로보보다 훨씬 더 나은 영상을 제작하는 데 특화되어 있습니다.
카메라 양쪽에 있는 스트로브는 훨씬 더 균일하고 부드러운 조명을 생성하여 서로가 생성한 그림자를 채우는 데 도움이 되기 때문에 이미지의 그림자를 줄입니다.
다행스럽게도 요즘에는 두 개의 스트로브를 사용하는 것이 간단하여 과거에서 영감을 얻을 수 있지만 Nikonos 시대에 가능했던 것보다 훨씬 더 많은 영감을 얻을 수 있습니다.
